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Composition à la roue (projet n° 1), vers 1923 Aquarelle et gouache, inscrit au dos : Abel Gance Pro...
Portraits de Picasso. Texte de Jacques PRÉVERT. Photographies d'André VILLERS (Giuseppe Muggiani, Mi...
Le Quai des Brumes. MANUSCRIT autographe du scénario, [1937] ; 142 feuillets in-fol. (30 x 20 cm), s...
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.jpg "Vente Judaïca et Ecole de Paris")
![Portraits de Picasso. Texte de Jacques PRÉVERT. Photographies d'André VILLERS (Giuseppe Muggiani, Milan, 1959). In-4, cartonnage toile d'éditeur sous jaquette (petites déchir. à la jaquette). EXTRAORDINAIRE EXEMPLAIRE RICHEMENT ENLUMINÉ ET DECORÉ DE DESSINS ORIGINAUX PAR PICASSO POUR JACQUES PRÉVERT. Premier plat de couverture (toile bise) : visage rectangulaire aux crayons gras blanc, jaune, vert clair et foncé, bleu, rouge et noir. Page 2 de couverture (papier noir) : huit visages aux crayons gras vert, bleu clair et foncé, jaune, rouge et blanc. Page de garde (papier noir) : sur préparation au lavis gris, dédicace autographe sur toute la page : « POUR mon cher ami Jacques Prévert Picasso le 21.9.60 », aux crayons gras vert, bleu, noir et orange. Page 1 : tête de faune aux crayons gras bleu et blanc sur fond de lavis. Page 2 : homme au chapeau, pipe et lunettes avec sur son nez un singe peignant sur un chevalet ; en dessous du premier homme : peintre au chapeau, pipe et chevalet peignant un nu féminin ; aux crayons gras vert, bleu, vert, jaune, marron, rouge et violet. Page 3 : homme jouant de la double flûte aux crayons gras vert, bleu, jaune, rouge, vert et noir et lavis. Page 4 : tête d'homme rectangulaire aux crayons gras vert, noir, marron, jaune et gris. Page 5 : en haut de la page au-dessus du texte rehaut au crayon gras bleu, et en bas de la page en dessous du texte rehaut au crayon gras jaune. Page 7 : chouette au lavis d'encre et rehauts aux crayons gras violet, vert, bleu et blanc. Page 8 : rehauts d'une tête de faune ronde (imprimée en noir) aux crayons gras bleu, vert, jaune et rouge. Page 9 : en haut de la page au-dessus du texte rehauts aux crayons gras : points bleus et barres vertes ; en bas de la page en dessous du texte rehauts aux crayons gras : barres jaunes et points rouges. Pages 10 et 11 : sur la double page, homme nu assis les bras écartés tenant dans chaque main une coupe ; aux crayons gras vert, jaune, rouge, bleu et violet, sur un fond en lavis d'encre grise. Page 12 : en haut de la page au-dessus du texte, grand oeil avec cils aux crayons gras bleu, violet, marron et noir ; en bas de la page en dessous du texte, un autre grand oeil avec cils aux crayons gras bleu, violet, marron et noir. Page 13 : en haut de la page au-dessus du texte, grand oeil avec cils aux crayons gras bleu, marron et noir ; en bas de la page en dessous du texte, homme à cheval tenant un bouquet, suivi de deux musiciens à pied, aux crayons gras violet et vert. Pages 14 et 15 : rehauts entre les textes aux crayons gras jaune, orange ; entre les deux pages : crayon gras vert ; en bas de page : voiliers sur la mer aux crayons gras bleu et violet. Page 16 : en haut de page : deux personnages tenant des torches aux crayons gras rouge, vert, noir et jaune ; en bas de page : traits au crayon gras bleu. Page 17 : en haut de page : barres aux crayons gras jaune, vert, bleu et rouge ; en bas de page : trois personnages courant derrière un âne dans un paysage, crayons gras bleu, vert foncé, vert clair et noir. Page 18 : en haut de page : oeil rond aux crayons gras violet et bleu ; en bas de page, deux yeux ronds aux crayons gras violet et bleu. Page 19 : en haut de page : oeil stylisé au crayon gras noir ; le long du texte à gauche : arabesque au crayon gras vert ; en bas de page : rehauts aux crayons gras vert et violet. Page 20 : en haut de page : rehauts aux crayons gras vert, bleu et jaune ; bas de page : rehauts aux crayons gras rouge et orange. Page 21 : en haut et bas de page au dessus et en dessous du texte, rehauts au crayon gras vert ; sur le côté, barres aux crayons gras rouge, vert, orange, bleu foncé, jaune et bleu ciel. Page 22 : en haut de page : rehauts au crayon gras gris ; au milieu : rehauts au crayon gras vert foncé ; en bas : rehauts au crayons gras vert clair. Page 23 : en haut et bas de page : rehauts au crayon gras gris ; sur le côté à gauche rehaut au crayon marron. Page 24 : en pleine page, personnage à grosse tête ronde et chapeau, aux crayons gras vert, marron, orange et violet. [En regard, photographie de Picasso en pied.] Feuille de garde recto (papier fort noir) : tête rectangulaire, à pleine page, aux crayons gras vert, marron, violet, blanc, jaune et bleu. Feuille de garde verso (papier fort noir) : tête ronde, à pleine page, aux crayons gras vert, violet, blanc et bleu. Plat inférieur de couverture (toile bise) : grand soleil avec yeux, nez et bouche, couvrant la totalité de la page, aux crayons gras noir, blanc, bleu ciel, bleu foncé, rouge, orange, jaune et gris. Cat. Jacques Prévert, Paris la belle (p. 208).](http://catalogue.gazette-drouot.com/images/perso/lotResultat/LOT/97/6387/27-picasso(1).jpg)
![Le Quai des Brumes. MANUSCRIT autographe du scénario, [1937] ; 142 feuillets in-fol. (30 x 20 cm), sous chemise papier fort bleu gris (petites fentes ou déchir. à quelques ff. ; 3 ff. avec petite réparation au scotch). MANUSCRIT DE PREMIER JET DU SCÉNARIO DU CÉLÈBRE FILM DE MARCEL CARNÉ, PRESENTANT D'IMPORTANTES VARIANTES AVEC LE TEXTE PUBLIÉ ET LES DIALOGUES DU FILM. Après Drôle de drame, Jacques Prévert et Marcel Carné décident d'adapter pour leur prochain film le roman de Pierre MAC ORLAN Le Quai des brumes (1927). Prévert, qui décide de transporter l'action de Montmartre au Havre, écrit son scénario en août-novembre 1937 ; le tournage commence le 2 janvier 1938 au Havre pour les extérieurs puis se poursuit aux studios de Joinville, dans les décors d'Alexandre Trauner, avec, dans les rôles principaux, Jean Gabin, Michèle Morgan, Michel Simon, Pierre Brasseur... Le film sort le 17 mai 1938 et remporte aussitôt un triomphe. Jean (Jean Gabin) est un déserteur qui gagne Le Havre, où il se cache en attendant de pouvoir quitter la France. Accueilli généreusement par des marginaux comme Quart-Vittel (Aimos) et Panama (Delmont), il rencontre une jeune fille, Nelly (Michèle Morgan) ; ils deviennent amants. Jean prend l'identité d'un peintre qui se suicide (Le Vigan), et se prépare à embarquer sur un paquebot en partance pour le Venezuela. Il veut protéger Nelly des avances de Lucien (Pierre Brasseur), un voyou, avec qui il se dispute violemment. Le tuteur de Nelly, le boutiquier Zabel (Michel Simon), a fait disparaître par jalousie un amant de Nelly, et tâche de faire passer Jean pour le coupable. Mais Jean tue Zabel, qui tâchait d'abuser de Nelly. Il est alors tué à son tour par Lucien. Le navire quitte le port... Le manuscrit est écrit à l'encre noire ou bleue au recto de feuillets de papier quadrillé à petits carreaux, dont la plus grande partie (à partir de la page 39) sur des feuillets arrachés d'un cahier à spirale ; une marge d'environ un quart de la largeur a été réservée sur la partie gauche des pages. Ce manuscrit porte sur certaines pages des marques au crayon vert ou bleu, notamment pour souligner les noms des personnages lors des dialogues et des indications de jeu entre parenthèses ; quelques notes au crayon montrent que ce manuscrit a été ensuite donné à dactylographier. Il est paginé en quatre séquences : 1-55 [les pages 46-49 manquent, il y a une p. 53bis], 1-25 [plus 17bis], 1-40 [il y a 2 p. 35], 1-23 [Prévert a oublié la p. 18], et est précédé d'un feuillet explicatif : « Note. 1. Le nom du port peut être changé... le Havre a été choisi parce qu'il y a un grand trafic... beaucoup d'arrivées et de départs de bateaux... Mais l'histoire étant imaginaire et sans aucune recherche particulière de couleur locale... elle pourrait se passer ailleurs... dans n'importe quel autre port de France... 2. Il y a des scènes qui sont entièrement dialoguées... afin de situer davantage le caractère des personnages... d'autres sont simplement résumées ». Le texte de ce manuscrit présente des ratures, des suppressions, des additions interlinéaires ou dans la marge ; il a été ensuite très remanié sur dactylographie, lors du découpage avec Marcel Carné et de l'écriture des dialogues ; IL PRÉSENTE TOUT AU LONG DES DIFFÉRENCES IMPORTANTES et avec les dialogues et le découpage du film, et avec le texte publié (Gallimard, 1988). Nous ne pouvons en donner ici que quelques exemples. La page 8 du manuscrit, juste après que Jean est descendu du camion, n'a pas été retenue dans le film, où a été ajoutée la scène (qui ne figure pas dans le manuscrit) à l'intérieur du dancing le « Petit Tabarin », où Lucien et ses acolytes discutent avec Zabel. Voici le texte du manuscrit, dont une partie sera transformée et utilisée lors de la rencontre avec Quart-Vittel : « ... un peu plus tard ... les rues du port ... et toujours le brouillard ... / Des marins ... des ouvriers des soldats ... des femmes ... / le tout très simple sans aucun pittoresque dans le genre](http://catalogue.gazette-drouot.com/images/perso/lotResultat/LOT/97/6387/29-quai-brumes(3).jpg)
