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223 - Grand plat circulaire en émail cloisonné sur cuivre, Chine, époque Qianlong (1736-1795) De forme circulaire et légèrement creuse, à large marli, entièrement décoré en émail cloisonné sur fond turquoise, le bassin central couvert d’un dense réseau de motifs géométriques wan (卍). Ponctué de fleurs et de feuillages polychromes, notamment lotus, pivoines, chrysanthèmes et branches de pruniers en fleurs. Les contours soulignés de fils de cuivre doré. Le revers, également entièrement émaillé, reprend sous le marli un riche décor floral sur fond turquoise, avec un dense semis de motifs wan formant un réseau continu. Le plat présente un large rebord et repose sur un pied circulaire, dont la paroi est ornée d’une frise en émail cloisonné à motif dit qibao wen (motif des sept trésors), formant une succession de motifs quadrilobés en émaux bleu violacé sur fond turquoise. L’ensemble est souligné de montures en cuivre dorées. Diamètre : 63,7 cm Les grands ouvrages circulaires en émail cloisonné de cette dimension sont particulièrement rares à l’époque Qianlong ; les exemples de grand format connus sont plus fréquemment des plaques décoratives ou des bassins, notamment plusieurs bassins circulaires de 62 à 65 cm attribués aux ateliers impériaux de la seconde moitié du XVIIIe siècle.
Estimation
10 000 - 15 000 EUR
263 - Chaitya (stupa) en alliage de cuivre doré, Népal, XVIIIe siècle Le reliquaire votif repose sur une double base de pétales de lotus. Autour de l’anda, dôme hémisphérique, sont représentés les quatre bouddhas célestes associés aux quatre points cardinaux. A l’est : Akshobhya - reconnaissable à sa gestuelle de la prise à témoin de la terre (bhūmisparśa mudrā). Au sud : Ratnasambhava - associé au geste du don ou de la générosité (varada mudrā). A l’ouest : Amitābha - figuré en posture de méditation (dhyāna mudrā). Au nord : Amoghasiddhi - identifié par le geste d’absence de crainte et de protection (abhaya mudrā). Au centre géométrique du stūpa réside le cinquième Bouddha de la pentade : Vairocana. Bien qu’invisible à l’intérieur du dôme plein, sa présence centrale constitue le pivot autour duquel s’articule l’ensemble du monument. Le harmika, petit carré situé au-dessus de l’anda, est gravé sur ses quatre faces d’une paire d’yeux. Il est surmonté par une flèche à treize niveaux symbolisant les paliers de purification que l’esprit doit franchir pour atteindre l’Éveil, et sur laquelle repose l’ombrelle finale carrée et moulurée évoquant la protection spirituelle. Hauteur : 16,5 cm Publication : Alexander W. Macdonald et Anne Vergati Stahl, Newar Art: Nepalese Art During the Malla Period, 1979, p. 80, n° 63.
Estimation
6 000 - 8 000 EUR
28 - Vase en porcelaine dite wucai, Chine, époque transition, XVIIe siècle La panse émaillée en bleu sous couverte et émaux vert, corail, jaune, aubergine et noir sur couverte à décor d’une femme assise sur une chaise devant un paravent avec, à l’arrière, deux servantes tenant des grands éventails et deux officiels. Elle regarde une danseuse vêtue d’une robe à longues manches se produisant sur un tapis devant un groupe de six musiciennes sur une terrasse bordée d’une balustrade. De grands rochers, des petits pins et des bananiers encadrent la scène. Le col est décoré de fleurs de pivoines et de rochers percés. La scène représentée, reprise dans des décors de porcelaines chinoises d’époque transition et Kangxi, célèbre l’anniversaire de la Reine Mère de l’Ouest. Elle se compose de trois éléments : un dignitaire assis devant un paravent, flanqué de deux dames d’honneur et de son cortège ; une danseuse gesticulant avec ses bras, souvent sur un tapis ; un orchestre entièrement féminin jouant divers instruments de musique. Hauteur : 40 cm Restaurations, fels et égrenures.
Estimation
5 000 - 6 000 EUR
208 - Henri MATISSE (1869-1954) Sirène, 1949 Encre de Chine. Signée, titrée et datée en bas à droite. 55 x 36,5 cm Provenance : - Galerie Charpentier Paris, Figures nues d’École française depuis les Maîtres de Fontainebleau, 1953, n°130. - Collection Georges Renand. - Vente Briest SCP, Paris, 4 décembre 1998, n°34. Exposition : Matisse, Dessins récents, Galerie Maeght, Paris, 1952. Un certificat de Madame Wanda de Guébriant a été émis, à ce jour perdu.
Estimation
50 000 - 80 000 EUR
261 - Jean COCTEAU (1889-1963) La Joconde, 1955 Pastel. Signé et daté en bas à droite. 60 x 48,5 cm Monsieur Dominique Bert a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat des Archives Guédras, sera remis à la demande et à la charge de l’acquéreur.
Estimation
8 000 - 12 000 EUR
157 - Groupe en néphrite représentant deux citrons digités appelés « main de bouddha », Chine, XVIIIe-XIXe siècle Le groupe de teinte beige pâle, aux nuances grise et ocre, représente dans une forme naturaliste deux cédrats digités, communément appelé « main de Bouddha ». Les agrumes, aux contours irréguliers et ondulés forment de longs doigts délicatement modelés et recourbés. La partie inférieure est ajourée et sculptée en relief de feuillages, tiges et éléments végétaux conférant à l’ensemble un aspect particulièrement naturaliste. La sculpture exploite habilement les différentes tonalités et inclusions de la pierre afin de souligner les volumes et les détails du décor. Le cédrat « main de Bouddha », dont la forme évoque des doigts ouverts, constitue un motif particulièrement apprécié dans l’art chinois. Il est associé à des symboles auspicieux, notamment la longévité, le bonheur et la prospérité, et s’inscrit dans la tradition des objets de lettré et des sculptures en jade à caractère symbolique. Hauteur : 13 cm
Estimation
8 000 - 10 000 EUR
110 - Hiroshi Sugimoto (1948) Baltic Sea - Rügen, de la série Seascape, 1996. Épreuve argentique d’époque, contrecollée sur carton, signée au crayon sur le montage en bas à droite, titrée, datée et numérotée à 25 exemplaires avec numéro de série « 451 » en creux (timbre sec) dans la marge en bas à droite. Étiquettes de la Sonnabend Gallery et du Museo de Arte Carrillo Gil au verso du cadre. Image : 42 x 54 cm - Feuille : 47,3 x 60 cm - cadre Provenance : - Sonnabend Gallery, New York. - Pace Gallery, New York. - Collection particulière, Mexique. - Vente Philipps «Property from an important mexican collection», 17 mai 2013, New York, N°196. Exposition : Hiroshi Sugimoto, Mori Art Museum, Tokyo, 17 septembre 2005 - 9 janvier 2006 ; Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, 16 février - 14 mai 2006.
Estimation
20 000 - 30 000 EUR
96 - Grande statue funéraire, Jarai, Vietnam Hauteur : 111 cm Bois. Les sculptures funéraires des Jarai comptent parmi les plus importantes traditions artistiques des Hauts Plateaux du Vietnam. Érigées autour des sépultures, elles intervenaient lors des cérémonies funéraires destinées à accompagner le défunt vers le monde des ancêtres et à marquer la séparation définitive entre les vivants et les morts. Leur vocabulaire plastique, fondé sur la simplification des volumes et la puissance de la silhouette, privilégie l’expression à la description. Par ses dimensions monumentales, l’équilibre de sa composition et la qualité de sa sculpture, cette figure illustre toute la maîtrise des artistes jarai, dont les œuvres figurent parmi les expressions les plus saisissantes de l’art tribal d’Asie du Sud-Est.
Estimation
10 000 - 15 000 EUR
409 - Ren Hang (1987-2017) Sans titre, 2014. Épreuve pigmentaire (2014), contrecollée sur aluminium. Édition à 10 exemplaires. Étiquette signée par Ren Hang. Un certificat d’authenticité de la galerie Paris-Beijing accompagne l’œuvre. 70 x 100 cm Bibliographie : Ren Hang, 野生 (Wild) (posterbook), Leipzig, Dienacht Publishing, 2015, n.p.
Estimation
10 000 - 15 000 EUR
108 - Bernd Becher (1931-2007) et Hilla Becher (1934-2015) Getreidesilo (Silo à grains). Bluffton. Ohio, 1987. Épreuve argentique d’époque, signée, titrée et datée au crayon au verso. 60 x 48,5 cm - cadre Bibliographie : - Bernd und Hilla Becher, Festschrift Erasmuspreis 2002, Munich, Schirmer/Mosel, p. 152. - Bernd & Hilla Becher, Getreidesilos, Munich, Schirmer/Mosel, 2006, p. 138, pl. 92.
Estimation
8 000 - 12 000 EUR
357 - Andy Warhol (1928-1987) Sans titre [Levelors], 1976-1986. Six (6) épreuves argentiques d’époque cousues entre elles à l’aide de fils blancs. Signature d’Andy Warhol et date au crayon au verso. Étiquette de la galerie Gabrielle Maubrie au verso du cadre. Pièce unique. Format moyen des épreuves : 34 x 26,5 cm - Format total : 70 x 80 cm - cadre Provenance : - Robert Miller Gallery, New York. - Galerie Gabrielle Maubrie, Paris. - Collection particulière, Paris. On joint le catalogue de l’exposition Andy Warhol Photographs qui s’est tenue à la Robert Miller Gallery en 1987 (œuvre reproduite p. 59).
Estimation
30 000 - 40 000 EUR
851 - 3 B VOSNE-ROMANEE LES GENAIVRIERES (1 à 2,5 cm; 1 e.a; n° 2231; n° 2332 et n°2233, contre étiquettes légèrement abimées; 3036 bouteilles récoltées), Domaine Leroy, 2007
Estimation
4 800 - 5 400 EUR
22 - Dent ou rostre de narval (Monodon monoceros) De petite dimension, avec une belle patine ancienne permettant de bien voir les stries à la surface du rostre. La partie haute de l’objet est recouverte d’une plaque d’argent (fortement patinée) épousant parfaitement la forme (avec le détail des stries). Travail anglais, milieu XIXe siècle. H. totale : 181 cm ; poids brut (avec socle) : 11 kg La dent est intacte et montée sur un socle moderne en fer laqué noir. Quelques petites fentes et gerçures sont à signaler, témoignant de l’ancienneté de l’objet. Le narval est un mammifère marin vivant dans l’Arctique. Il doit sa célébrité à ses deux dents : la droite (qui perce rarement la gencive et est souvent invisible) et la gauche (qui prend la forme d’un rostre à structure hélicoïdale pouvant atteindre les 270 cm). Cette dent ou rostre fut considérée au Moyen-Âge comme une « corne » de licorne : emblème de virginité et de pureté. En raison des pouvoirs magiques et thérapeutiques de cette dent, son prix équivaut à celui de l'or. L'Empereur Charles-Quint s'acquitte d'une énorme dette d'argent contractée auprès du margrave de Bayreuth en lui donnant deux « cornes » de narval. Classification II/A des codes de la CITES (convention de Washington) et du règlement 338/97 du 9/12/1996 de l’Union européenne. CIC accordé le 21 octobre 2026. Pour une exportation en dehors de l’UE, un document de ré-export sera nécessaire et à la charge de l’acheteur.
Estimation
4 000 - 6 000 EUR
347 - Ansel Adams (1902-1984) 20 000 / 30 000 Aspens [Vertical]. Northern New Mexico, 1958. Épreuve argentique (c. 1970), contrecollée sur carton, signée au crayon sur le montage en bas à droite. Tampon « Photograph by Ansel Adams - Route I Box 181 Carmel, California 93921 », titre manuscrit à l’encre et annotation « Collection Jean Dieuzaide » au verso du montage. 49,3 x 38,2 cm Provenance : Collection Jean Dieuzaide. Bibliographie : - Nancy Newhall, Ansel Adams : The Eloquent Light, San Francisco, The Sierra Club, 1963, p. 19. - Liliane de Cock, Ansel Adams, Hastings-on-Hudson, 1972, pl. 95. - Ansel Adams, The Camera, Boston, 1980, couverture et fig. 11-1. - Ansel Adams, Examples : The Making of 40 Photographs, Boston, 1983, p. 63. - James Alinder, Ansel Adams 1902-1984, Carmel : The Friends of Photography, 1984, p. 20. - Ansel Adams, Ansel Adams : An Autobiography, Boston, 1985, p. 177. - James Alinder, John Szarkowski, Ansel Adams : Classic Images, Boston, 1985, pl. 63. - James Alinder, Light Years : The Friends of Photography, 1967-1987, Carmel, The Friends of Photography, 1987, couverture. - Mary Street Alinder, Andrea Gray Stillman, Ansel Adams : Letters and Images 1916-1984, Boston, 1988, couverture. - Janet Swan Bush, Trees, Boston, 2004, p. 7. - Karen Haas, Rebecca Senf, Ansel Adams in the Lane Collection, Boston, 2005, pl. 49. - Andrea Gray Stillman, Ansel Adams : 400 Photographs, Boston, 2007, p. 373. - Andrea Gray Stillman, Looking at Ansel Adams, Boston, 2012, p. 200.
Estimation
12 000 - 18 000 EUR
255 - 1 B LA ROMANEE (Grand Cru) (n° 2737; contre étiquette légèrement abimée; 3442 bouteilles récoltées), Domaine du Comte Liger-Belair, 2010
Estimation
3 300 - 3 800 EUR
14 - Partie haute d’une carapace de tortue verte (Chelonia mydas) Grande carapace brute. L’ensemble de la fin du XIXe siècle. 86 x 60 cm Avec système d’accroche murale. Classification I/A des codes de la CITES (convention de Washington) et du règlement 338/97 du 9/12/1996 de l’Union européenne. CIC accordé le 21 octobre 2026. Pour une exportation en dehors de l’UE, un document de ré-export sera nécessaire et à la charge de l’acheteur.
Estimation
1 500 - 3 000 EUR
32 - Oskar KOKOSCHKA (1886-1980) Nu féminin dans un paysage de Ligurie, 1933 Huile sur toile. Monogrammée en bas à droite. 60 x 72,5 cm Provenance : Collection Anne et Arsène Bonafous-Murat (1969). Exposition : Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, Oskar Kokoschka 1886-1980, sous la direction de Gilberte Martin-Méry, 6 mai - 1er septembre 1983, n° 20, reproduit p. 96. Bibliographie : Eveline Schlumberger, " Vagabond en Europe ", Connaissance des Arts, Paris, n° 375, mai 1983, pp. 82-85 (à l'occasion de l'exposition précitée). Cette œuvre est répertoriée dans le Catalogue Raisonné de l'artiste disponible en ligne sur le site de la fondation Oskar Kokoschka, sous le n° 1933/8 - https://oskar-kokoschka.ch
Estimation
50 000 - 80 000 EUR
36 - Jacqueline LAMBA (1910-1993) Portrait d'André Breton en Saint-Just, 1937. Huile sur toile. Annotée " Juillet " au dos sur le châssis. 92 x 73 cm Bibliographie : - Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, Paris, Calmann-Lévy 1990, reproduit. - Jacqueline Lamba, catalogue d'exposition, Galerie 1900-2000, Paris, 2 - 30 décembre 1998, reproduit p. 38. - Salomon Grimberg, " Jacqueline Lamba : de l'obscurité vers la lumière ". Woman's Art Journal, vol. 22, n° 1, 2001, p. 5-15, reproduit p. 14. - Jacqueline Lamba, Primavera, malia todo / Primavera, a pesar todo / Spring, In Spite of everything, catalogue d'exposition, Fondación Eugenio Granel, Saint-Jacques de Compostelle, 3 mai - 9 juillet 2001 ; Pollock-Krasner House and Study Center, East Hampton, New York, 2 août 2001 - 20 octobre 2001 ; Mills College Art Museum, Oakland, Californie ; Salvador Dali Museum, St. Petersburg, Floride. Texte de Salomon Grimberg, reproduit p. 19. - " Jacqueline Lamba, histoire d'une Ondine ", in Jacqueline Lamba, La peinture jusqu'au ciel, catalogue d'exposition, Château de Tours, 8 septembre - 4 novembre, 2007, Tours, Tours Éditions, pp. 10-16. - Alba Romano Pace, Jacqueline Lamba, peintre rebelle, muse de l'amour fou, Paris, Gallimard, 2010, reproduit p. 112. - Alba Romano Pace, " Jacqueline Lamba. L'Air de l'eau, l'eau de l'air ", in Femmes artistes : passions, muses, modèles, catalogue d'exposition, Chilleurs-aux-Bois, Château de Chamerolles, 16 juin - 19 juillet 2012, Paris, Éditions Alternatives, reproduit p. 45. - Alba Romano Pace, " Jacqueline Lamba, Innert to the light ", in Rendez-vous of Dreams. Surrealism and German Romanticism, catalogue d'exposition à la Kunsthalle de Hambourg, 13 juin - 12 octobre 2025, reproduit p. 295. - Salomon Grimberg, Jacqueline Lamba : The Forgotten Surrealist, Merrell, 2026, reproduit p. 150. Nous remercions Alba Romano Pace pour les informations qu'elle nous a transmises. Note à l'attention de l'acquéreur : Cette œuvre a récemment fait l'objet d'une demande de prêt pour une exposition rétrospective consacrée à Jacqueline Lamba, qui se tiendra au Musée Cantini à Marseille du 13 mai au 3 octobre 2027. Nous ne manquerons pas de transmettre cette sollicitation à l'acquéreur, cette démarche témoignant de l'intérêt institutionnel et scientifique porté à l'œuvre et à son autrice.
Estimation
60 000 - 80 000 EUR
1 - Albrecht Dürer (1471-1528) Hercule à la croisée des chemins, ou Les Effets de la jalousie. Vers 1498-1499. Burin. 220 x 318 [233 x 330 mm]. Bartsch 73 ; Hollstein 63 ; Meder 63 b. Très belle et brillante épreuve sur vergé mince, avec filigrane (petit pichet, Meder 158, daté vers 1498-1500) perceptible par transparence en pied à hauteur du monogramme, avant l'éraillure en travers du mollet droit. Les bords du cuivre très encrés. Trace de pli de séchage horizontal médian. Infimes épidermures visibles aux bords par transparence. Le coup de planche très finement affaibli en pied. Léger pli oblique visible dans l'angle inférieur gauche au verso. Petites marges (5 mm). Ex-coll. A. J. Hachette (Lugt 132). Timbre AABM (Lugt 3075). Cette gravure réalise une synthèse culturelle remarquable, fusionnant le naturalisme germanique avec l'idéal anatomique de la Renaissance italienne (Hercule vu de dos est un hommage au Combat d'hommes nus gravé par Antonio Pollaiuolo une trentaine d'années plus tôt). Le symbolisme du sujet reste partiellement mystérieux. Erwin Panofsky a démontré que la scène montre Hercule à la croisée de deux chemins moraux, dont le choix reste volontairement en suspens. On ignore s'il lève sa massue pour s'allier à la Vertu et exterminer le Vice, ou s'il s'interpose pour protéger le couple charnel (la Volupté et le satyre) d'un châtiment violent. Cette irrésolution symbolise la lutte intérieure de l'âme humaine face aux tentations. S'y rajoute une dimension domestique ayant trait à la jalousie, qui par sa violence détruit l'harmonie du couple. Le décor naturel renforce cette dualité. D'un côté s'ouvre une forêt dense et sombre (liée aux pulsions sauvages du satyre), tandis que de l'autre se dresse un paysage structuré, menant vers une forteresse ou une ville sur la colline, symbole de la civilisation, de la maîtrise de soi et de l'accomplissement par la Vertu.
Estimation
30 000 - 40 000 EUR
23 - BELLMER (Hans) - ÉLUARD (Paul). Les Jeux de la poupée. Paris : Les éditions Premières, 1949. — In-4, 245 x 193 : 82 pp., (3 ff. dernier blanc), couverture illustrée. Broché, couverture rempliée. L'un des livres d'artiste les plus célèbres et les plus recherchés. L'ouvrage naquit de la rencontre entre un objet scandaleux et un poète. Dans l'Allemagne des années trente, Hans Bellmer construit ses poupées articulées — figures féminines démontables, mises en scène photographiquement — dont la première série, fixée par dix images en noir et blanc, paraît sous le titre Die Puppe dès le milieu de la décennie. Réfugié à Paris, il photographie entre 1936 et 1938 une seconde poupée plus abstraite que la première, tandis que Paul Éluard, séduit par ces images, entreprend dès 1938 de composer à partir d'une série de photographies qu'il a lui-même sélectionnées les quatorze poèmes en prose qui feront face aux clichés. Le chemin de l'édition fut semé d'embûches. L'ensemble devait d'abord paraître chez Zervos, l'éditeur des Cahiers d'art ; la guerre disperse le projet. Dès 1946, Éluard confie l'ouvrage à la jeune maison clandestine K Éditeur, qui publie une édition pré-originale des poèmes, ornée de deux photographies de Bellmer et diffuse même un bulletin de souscription, avant de renoncer faute de financement. Ce n'est qu'en 1949 que le livre voit enfin le jour, grâce au marchand Heinz Berggruen, propriétaire des éditions Premières, dans sa collection GBMZ — seconde œuvre magistrale de Bellmer autour de la poupée, dix ans après Die Puppe. L'édition fut entièrement conçue par Bellmer, qui en réalisa la maquette et la mise en page. Elle s'ouvre sur les notes et réflexions de l'auteur, qui servent de préface, et s'orne de deux photographies originales découpées et contrecollées — l'une sur le premier plat de couverture, l'autre sur la page de titre — ainsi que de quinze tirages argentiques coloriés à la main par l'artiste et contrecollés à pleine page, auxquels répondent les quatorze poèmes d'Éluard. Tirage limité à 142 exemplaires sur vélin Crèvecœur du Marais, signés par Bellmer à la justification, celui-ci faisant partie des 120 exemplaires numérotés de 17 à 136 (n° 81). Cet ouvrage figure dans The Photobook de Parr et Badger. Un grand nombre a été dépecé pour vendre les photographies à l'unité, si bien que les exemplaires complets font aujourd'hui partie des livres surréalistes les plus convoités. Cet exemplaire est non seulement complet de toutes les photographies mais également de la bande-annonce et du rare bulletin de souscription, les deux sur papier rose. Il fut offert par Bellmer à son ami et mécène, le collectionneur bordelais Claude RICHARD, avec cette dédicace au crayon sur le faux titre : Exemplaire // de // Claude Richard // x // Hans Bellmer Claude Richard appartient à ce petit cercle d'amis-protecteurs, dont les mandats ont littéralement permis à l'artiste de survivre et de continuer à créer. Dos décollé du corps d'ouvrage mais ne présentant aucun manque. Coutures défaites entre les premier et second cahiers. Brunissures causées par la bande annonce et le bulletin de souscription sur le faux titre et le feuillet en regard. On joint : - 4 photographies de poupées articulées, en tirage argentique, dont trois de format 90 x 60 mm environ, et une de 182 x 132 mm, ne portant aucune indication au verso. Réalisées vraisemblablement par Hans Bellmer, nous n'en avons retrouvé aucune reproduction. - 4 photographies d'œuvres de Bellmer, de divers formats, en tirage argentique, dont l'une portant au verso le cachet du studio Yves Hervochon à Paris. - Une invitation pour l'exposition de peintures, photos, lithos, dessins et portraits de Hans Bellmer à la librairie Paul Morihien du 9 au 26 mai 1952. - La couverture du très rare catalogue préparé pour la première exposition de peintures et de dessins de Bellmer à New York, devant se tenir vers 1948 à la galerie Hugo, et qui n'eut jamais lieu. Elle est ornée de la reproduction d'un dessin de l'artiste daté de 1940, connu sous le titre La Cathédrale. - Prospectus pour la parution des ouvrages Ici et ailleurs en 1948, et Hans Bellmer Vingt-cinq reproductions 1934-1950 (en 2 exemplaires, rose et bleu). - Une invitation à l'exposition Jean Odet à la galerie Henriette à Paris du 6 au 20 mars 1939, illustrée de la photographie d'un dessin de Bellmer, cette dernière déchirée avec manques.
Estimation
30 000 - 40 000 EUR
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