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Calendrier des ventes
Pièces phares des prochaines ventes
88 - Elaine STURTEVANT (1926-2014) Peinture à Haute Tension, 1968-1969 Acrylique, flocage et papier sur toile et néon. Signée, datée et titrée au dos. 160 x 97 cm Exposition : Probablement : Sturtevant. Huit Tableaux et un Prototype, Galerie Claude Givaudan, Paris, 1969. Bibliographie : - Christiane Duparc, Faites-le vous-même, Le Nouvel Observateur, Paris, n° 227, 17 mars 1969. - L'œuvre re-produite : aspects de l'art du XXe siècle, Meymac, Abbaye Saint-André, Centre d'art contemporain, 1991, un autre exemplaire reproduit p. 127. - Sturtevant : Catalogue raisonné 1964-2004, Frankfurt am Main, Museum für Moderne Kunst, Ostfildern-Ruit, Hatje Cantz, 2004, référencé sous le n° 377, p. 149.
Estimation
100 000 - 150 000 EUR
55 - Alexander CALDER [américain] (1898-1976) Sans titre, 1971 Gouache sur papier. Signée et dédicacée " à René Drouin, amicalement, Calder 71 ". 109,5 x 75 cm Provenance : Don de l'artiste à René Drouin en 1971. Cette œuvre est enregistrée dans les Archives de la Fondation Calder, New York, sous le n°A31097.
Estimation
40 000 - 60 000 EUR
223 - Grand plat circulaire en émail cloisonné sur cuivre, Chine, époque Qianlong (1736-1795) De forme circulaire et légèrement creuse, à large marli, entièrement décoré en émail cloisonné sur fond turquoise, le bassin central couvert d’un dense réseau de motifs géométriques wan (卍). Ponctué de fleurs et de feuillages polychromes, notamment lotus, pivoines, chrysanthèmes et branches de pruniers en fleurs. Les contours soulignés de fils de cuivre doré. Le revers, également entièrement émaillé, reprend sous le marli un riche décor floral sur fond turquoise, avec un dense semis de motifs wan formant un réseau continu. Le plat présente un large rebord et repose sur un pied circulaire, dont la paroi est ornée d’une frise en émail cloisonné à motif dit qibao wen (motif des sept trésors), formant une succession de motifs quadrilobés en émaux bleu violacé sur fond turquoise. L’ensemble est souligné de montures en cuivre dorées. Diamètre : 63,7 cm Les grands ouvrages circulaires en émail cloisonné de cette dimension sont particulièrement rares à l’époque Qianlong ; les exemples de grand format connus sont plus fréquemment des plaques décoratives ou des bassins, notamment plusieurs bassins circulaires de 62 à 65 cm attribués aux ateliers impériaux de la seconde moitié du XVIIIe siècle.
Estimation
10 000 - 15 000 EUR
167 - MARAN (René) - JOUVE (Paul). Le Livre de la Brousse. Paris : Les bibliophiles de l’automobile-club de France, 1937. — In-4, 321 x 260 : (4 ff. 2 premiers blancs), 200 pp., (8 ff. 7 derniers blancs), couverture illustrée. Maroquin vert foncé, plats et dos ornés d’un décor en continu composé sur les plats de bandes courbes faites de deux doubles filets dorés et de bandes droites de maroquin bordeaux, disposées en pointes, le tout s’entrecroisant au dos, dos lisse, doublures et gardes de box bordeaux orné de filets verticaux à froid et d’un semé de petits losanges dorés, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés, chemise à dos et bandes à rabats de maroquin vert foncé, étui (Georges Cretté). Remarquable édition illustrée de 39 compositions du peintre et illustrateur Paul JOUVE (1878-1973) gravées sur bois par Pierre Bouchet, dont une sur la couverture, 10 à pleine page et 28 dans le texte. Le Livre de la Brousse (1934) de René Maran s’inscrit dans son « Cycle de la brousse africaine » et se présente comme un roman naturaliste décrivant, sans jugement, le pays banda, ses habitants et sa faune. À travers le parcours de Kossi, jeune guerrier banda, l’œuvre fonctionne comme un roman d’apprentissage : le lecteur découvre les traditions, coutumes et paysages de l’Oubangui-Chari, où les Noirs sont représentés en harmonie avec la nature, vivant selon des normes sociales bien établies, loin des stéréotypes coloniaux. L’originalité du livre réside dans son style innovant : une narration à la troisième personne (narrateur hétérodiégétique) alterne avec des focalisations animales (comme celle de Doppélé, le charognard), qui, dotées de la parole, révèlent des aspects de la vie locale. Maran y intègre aussi des éléments d’oralité africaine – mots en langue banda (Bokorro, Bamara), chants, berceuses, dictons et proverbes – ainsi que des descriptions précises du cadre géographique (la brousse, la rivière Tomi) et des pratiques culturelles (éducation, allaitement, alimentation). Considéré comme un chef-d’œuvre, ce roman pose les bases d’une nouvelle esthétique littéraire africaine, mêlant réalisme naturaliste et tradition orale, tout en offrant une représentation inédite et respectueuse des sociétés africaines. (Source : Le Livre de la brousse (1934) ou les prémices d’une nouvelle esthétique du roman africain d’expression française de Ndèye Astou GUEYE, faculté des Sciences et Technologies de l’Éducation et de la Formation Université Cheikh Anta Diop.) Tirage limité à 122 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches. Exemplaire n° 29, spécialement imprimé pour Pierre-Gaston Guérin, enrichi d’une double suite des illustrations sur japon (premier état et état définitif), ainsi que de 11 dessins originaux rehaussés de couleurs, dont 3 grands, ayant servi à l’illustration du livre. Il s’agit des dessins pour les illustrations des pages 71, 87, 89, 97, 105, 127, 151, 159, 183, 188 et 195. Exemplaire dans une superbe reliure triplée de Georges Cretté. Au moment de la vente de la bibliothèque de Pierre Guérin en 1938, l’exemplaire n’était pas encore relié. Étui abîmé. Provenance : Pierre Guérin, par souscription (I, 1938, n° 174).
Résultat
26 538 EUR
91 - Peter KLASEN [allemand] (né en 1935) Programme de nuit, 1966 Acrylique sur toile. Signée, datée et titrée au dos. (Petite craquelure au centre). 72 x 116 cm
Estimation
15 000 - 20 000 EUR
19 - Jacques MONORY (1924-2018) Partir, 1967 Huile sur toile - diptyque. Signée, datée, titrée et numérotée " n° 278 " au dos. 130 x 122 cm Bibliographie : Pierre Tilman, Monory, Paris, Frédéric Loeb, 1992, référencé sous le n° 278, p. 284, [dimensions erronées]. Exposition : Jacques Monory, 14 décembre 2014 - 17 mai 2015, Aux Capucins, Landernau, Catalogue, reproduit p. 31.
Estimation
20 000 - 30 000 EUR
255 - HERMÈS PARIS Vers 1960 Sac KELLY 32 sellier en crocodile Porosus noir, garniture en métal doré. Cadenas gansé et ses deux clés sous clochette 32,5 x 22,5 x 12 cm (reteint)
Estimation
8 000 - 12 000 EUR
66 - Revolver « Silver et Fletcher » système « The expert », six coups, calibre 450 Canon rond rayé. Carcasse frappée «106» et «450» et sur l’autre face « Trade mark ». Plaquettes de crosse en noyer quadrillé. Longueur canon : 11,4 cm - Longueur totale : 24 cm Finition polie blanc. B.E. N°4813. Dans un coffret à l’anglaise avec écusson sur le couvercle gainé de feutrine verte, avec sa clé et ses accessoires : baguette à nettoyage, écouvillon, brosse et sa clé. Dimensions du coffret : 27 x 18 x HT 5,5 cm En 1884, High Silver et Walther Fletcher brevetèrent un système permettant de décharger rapidement un revolver à barillet. Ils négocièrent un accord pour que leur système soit intégré aux revolvers Webley (notamment le New Model RIC) en option, et en vendirent environ 350 exemplaires, dont certains à la Royal Irish Constabulary et à la Metropolitan London Police, sous le nom de « The Expert ».
Estimation
3 000 - 5 000 EUR
23 - Armand FERNANDEZ dit ARMAN (1928-2005) Poupées, 1960 Accumulation d'éléments de poupées dans une boîte vitrée. Signée et datée sur une poupée. 100 x 34 cm Provenance : Galerie Lawrence, Paris (étiquette au dos). Cette œuvre est enregistrée dans les Archives ARMAN sous le numéro : APA# 8002.60.137. Œuvre en rapport : Le Massacre des Innocents, 1961, in Denyse Durand-Ruel, Arman : catalogue raisonné II 1960-1961-1962, Éditions de la Différence, 1991, n° 149.
Estimation
30 000 - 40 000 EUR
61 - Alexander CALDER [américain] (1898-1976) Sans titre, 1972 Gouache sur papier. Signée et dédicacée " à René Drouin Calder 72 ". 74 x 108 cm Provenance : Don de l'artiste à René Drouin en 1972. Cette œuvre est enregistrée dans les Archives de la Fondation Calder, New York, sous le n° A31098.
Estimation
30 000 - 50 000 EUR
108 - PARIS : CARDEILHAC CHRISTOFLE ENTRE 1951 ET 1972 Dans son coffre en bois à quatre tiroirs gainé de feutrine marron et muni de sa clé, importante ménagère en argent 925°/°°, composée de 103 pièces en argent, complétée de 13 pièces en métal. Modèle filet coquille, non chiffrée, cuilleron bordé. 1er tiroir : - 12 couverts (12 cuillers et douze fourchettes), - 12 couteaux de table à lame acier, marquées CARDEILHAC France 2ème tiroir : - 12 couverts à poisson (12 fourchettes et 12 couteaux), - 12 fourchettes à huître, - 1 couvert à servir le poisson, 3ème tiroir : - 12 fourchettes à gâteaux EN METAL poinçonnées CHRISTOFLE, - 12 petites cuillers, - 12 couteaux à fromage lame acier, marquées CARDEILHAC France, - 1 pelle à gâteaux EN METAL, au modèle, la lame marquée Christofle France, 4ème tiroir : - 1 louche, - 1 cuiller et une fourchette à ragoût, - 1 couvert à salade Poids net : 5460 g - poids total brut : 7498 g La maison CHRISTOFLE racheta le fonds CARDEILHAC en 1951 et l’intégra à la société. La minerve insculpée sur les couverts de cette ménagère porte la lettre A, date à laquelle le titre de l’argent diminua de 950°/°° à 925°/°°.
Estimation
7 000 - 8 000 EUR
263 - Chaitya (stupa) en alliage de cuivre doré, Népal, XVIIIe siècle Le reliquaire votif repose sur une double base de pétales de lotus. Autour de l’anda, dôme hémisphérique, sont représentés les quatre bouddhas célestes associés aux quatre points cardinaux. A l’est : Akshobhya - reconnaissable à sa gestuelle de la prise à témoin de la terre (bhūmisparśa mudrā). Au sud : Ratnasambhava - associé au geste du don ou de la générosité (varada mudrā). A l’ouest : Amitābha - figuré en posture de méditation (dhyāna mudrā). Au nord : Amoghasiddhi - identifié par le geste d’absence de crainte et de protection (abhaya mudrā). Au centre géométrique du stūpa réside le cinquième Bouddha de la pentade : Vairocana. Bien qu’invisible à l’intérieur du dôme plein, sa présence centrale constitue le pivot autour duquel s’articule l’ensemble du monument. Le harmika, petit carré situé au-dessus de l’anda, est gravé sur ses quatre faces d’une paire d’yeux. Il est surmonté par une flèche à treize niveaux symbolisant les paliers de purification que l’esprit doit franchir pour atteindre l’Éveil, et sur laquelle repose l’ombrelle finale carrée et moulurée évoquant la protection spirituelle. Hauteur : 16,5 cm Publication : Alexander W. Macdonald et Anne Vergati Stahl, Newar Art: Nepalese Art During the Malla Period, 1979, p. 80, n° 63.
Estimation
6 000 - 8 000 EUR
28 - Vase en porcelaine dite wucai, Chine, époque transition, XVIIe siècle La panse émaillée en bleu sous couverte et émaux vert, corail, jaune, aubergine et noir sur couverte à décor d’une femme assise sur une chaise devant un paravent avec, à l’arrière, deux servantes tenant des grands éventails et deux officiels. Elle regarde une danseuse vêtue d’une robe à longues manches se produisant sur un tapis devant un groupe de six musiciennes sur une terrasse bordée d’une balustrade. De grands rochers, des petits pins et des bananiers encadrent la scène. Le col est décoré de fleurs de pivoines et de rochers percés. La scène représentée, reprise dans des décors de porcelaines chinoises d’époque transition et Kangxi, célèbre l’anniversaire de la Reine Mère de l’Ouest. Elle se compose de trois éléments : un dignitaire assis devant un paravent, flanqué de deux dames d’honneur et de son cortège ; une danseuse gesticulant avec ses bras, souvent sur un tapis ; un orchestre entièrement féminin jouant divers instruments de musique. Hauteur : 40 cm Restaurations, fels et égrenures.
Estimation
5 000 - 6 000 EUR
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