JEAN LERAT (1913-1992) - Lot 81

Lot n° 81
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JEAN LERAT (1913-1992) - Lot 81
JEAN LERAT (1913-1992) La Poule et l’Œuf Sculpture en deux éléments. Épreuve en grès. La poule signée J. J. LERAT en lettres incisées vers la base, l’œuf marqué J. LERAT 396 sous la base. Poule: Hauteur: 30cm – Longueur: 32cm Hauteur œuf: 15cm Provenance: Galerie Capazza, Nançay. Important: Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’œuvre de Jean et Jacqueline Lerat actuellement en préparation. Archives: Fonds Lerat -Archives départementales du Cher - La photographie de notre œuvre conservée dans cette institution. Exposition: Jean et Jacqueline Lerat, une vie sur terre – Galerie Capazza, Nançay, du 29 septembre au 2 décembre 2012. Notre œuvre exposée lors de cette manifestation (n° 12). Bibliographie: - Bernard Noël – Jean et Jacqueline Lerat, une vie sur terre – Catalogue de l’exposition organisée à la Galerie Capazza, Nançay (29 septembre – 2 décembre 2012), Éditions Galerie Capazza, Nançay, 2012. Notre œuvre référencée sous le numéro 12 du catalogue et reproduite pages 24 (détail) et 25. - Philippe Chambost, Pascal Marziano et Arnaud Serpollet – 1947-2017, 70 ans d’expression céramique française – Éditions Les livres de l’îlot, Neuvic, 2020. Notre œuvre reproduite page 181. Jean Lerat demeure, aux côtés de son épouse Jacqueline, née Bouvet (1920-2009), l’une des figures pionnières et majeures du renouveau de la céramique française de la seconde moitié du XXe siècle. Jean s’installe dès 1941 à La Borne, village berrichon au riche passé potier - Jacqueline rejoint la bourgade en 1943. Le couple formé de deux artistes, s’inspire des traditions locales, nourries de formes utilitaires et d’une imagerie populaire figurative. Très tôt, leurs recherches oscillent entre figuration et abstraction. Marqué par le contexte de la guerre et ses bouleversements, Jean Lerat développe un vaste bestiaire, où l’oiseau — tels le coq, la poule, le paon, ou encore le dindon — devient symbole de la résilience humaine, un thème alors partagé par Pablo Picasso (1881-1973), Georges Braque (1882-1963) ou Henry Moore (1898-1986). Ses figures de cheval, mais aussi de cyclistes, footballeurs ou pêcheurs, évoquent quant à elles la vitalité retrouvée du quotidien et les loisirs du Front populaire. À partir des années 1950, le couple s’oriente vers une simplification des formes. Lorsqu’ils quittent La Borne pour Bourges en 1955, leurs œuvres se structurent autour de géométries élémentaires — ligne, triangle, carré — donnant naissance à des pièces architecturales majeures. Si Jean Lerat n’abandonne jamais totalement la figuration, ses recherches explorent aussi la fragilité du corps, représenté sans visage, parfois déformé et marqué par la souffrance. Toujours liés à la nature et à la matière, Jean et Jacqueline conçoivent la céramique comme un miroir de l’existence, où le geste, la terre et le feu témoignent de « la chair du temps ». L’œuvre de Jean et Jacqueline Lerat, à la fois humaine et intemporelle, incarne ainsi une quête de sens qui dépasse la simple représentation pour rejoindre l’universel.
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