NORBERT PIERLOT (1919-1979) - Lot 109

Lot n° 109
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NORBERT PIERLOT (1919-1979) - Lot 109
NORBERT PIERLOT (1919-1979) Sans tire – Évocation d’une ruche, vers 1974-1975 Important vase à l’évocation titre et à col soliflore. Épreuve en grès chamotté émaillé beige présentant des nuées brunes; la surface au relief marqué. Signé PIERLOT à la pointe sous la base. Hauteur: 34cm – Diamètre: 42cm Provenance: Galerie Patrick Wilson, Andrésy. Remerciements: Nous adressons nos plus vifs remerciements à Martin Pierlot, fils de Jeanne et Norbert Pierlot, pour les précieuses informations qu’il nous a livrées au sujet de cette œuvre. Exposition: Les Trente Glorieuses – Collection Pascal Marziano1950-1980. Un timbré de céramique –Musée de la Poterie Méditerranéenne, Saint-Quentin-la-Poterie, du 5 avril au 25 octobre 2020. Notre œuvre exposée lors de cette manifestation. Bibliographie: - La Revue de la Céramique et du Verre – N° 41 de juillet-août 1988. Notre vase visible sur une photographie de Peter Willi page XVII dans le tiret-à-part de la revue consacré à Jeanne et Norbert Pierlot potiers et au château de Ratilly. - Les Trente Glorieuses – Collection Pascal Marziano – Catalogue de l’exposition organisée au Musée de la Poterie Méditerranéenne, Saint-Quentin-la-Poterie (5 avril – 25 octobre 2020), Éditions Musée de la Poterie Méditerranéenne, Saint-Quentin-la-Poterie, 2020. Notre œuvre reproduite page 48. Bibliographie en rapport: Collectif – Céramique française contemporaine; sources et courants – Catalogue de l’exposition organisée au musée des Arts Décoratifs, Paris, du 16 octobre 1981 eu 4 janvier 1982. Une œuvre de la même veine que notre vase reproduite page 36. Comédien de formation, Norbert Pierlot découvre la céramique par l’intermédiaire de son épouse, Jeanne, née Boutet de Monvel, jeune potière initiée chez Eugène Lion (1867-1945) à Saint-Amand-en-Puisaye. Ensemble, ils acquièrent en 1951 le château de Ratilly, forteresse médiévale transformée en atelier et lieu de création. Tandis que Jeanne s’attèle à une production utilitaire aux formes simples, en grès brun recouvert d’un émail blanc laiteux, Norbert, lui, se consacre dans un premier temps à l’installation des fours et à la diffusion de leurs pièces. Le couple propose des objets du quotidien, sobres et raffinés, que Jeanne affectionne particulièrement, tout en s’attachant à la création d’œuvres plus expérimentales. Le château devient rapidement un foyer artistique vivant, accueillant de nombreux stagiaires et créateurs – à l’instar de Georges Jouve (1910-1964) et de son épouse Jacqueline, qui exerceront une influence certaine sur le couple poyaudin d’adoption. Dès 1956, Ratilly s’impose également comme centre majeur de l’art contemporain grâce à l’organisation de grandes expositions qui présentent le travail d’artistes comme Maria Helena Viera da Silva (1908-1992), Arpad Szenes (1897-1985), Vera Pagava (1907-1988), Jean Bazaine (1904-2001), Alexander Calder (1898-1976), Raoul Ubac (1910-1985), Geer van Velde (1898-1977), Josef Sima (1891-1971), Eduardo Chillida (1924-2002) ou encore Geneviève Asse (1923-2021). L’œuvre de Norbert Pierlot évolue en parallèle de ces échanges et rencontres. Peu à peu, il se consacre entièrement à la poterie, puis s’oriente, dans les années 1970, vers une recherche plastique sans limite. À partir de 1974-1975, il s’isole et travaille la terre – fort d’une maîtrise technique, désormais acquise, qui lui autorise une grande liberté de création. Dans ses grandes pièces chamottées, parfois monumentales, il dépasse ainsi la fonction utilitaire pour explorer l’espace, la matière, les surfaces et la lumière. Ses formes puissantes, qui évoquent la pierre, s’érigent en véritables sculptures – largement célébrées lors de l’exposition du Musée des Arts décoratifs de Paris en 1976 consacrée à Ratilly. Avec Jeanne, il aura sans conteste marqué l’histoire de la céramique du XXe siècle en faisant de Ratilly un haut lieu du grès, mais aussi un pôle incontournable de la création contemporaine.
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